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舞臺燈光發(fā)展過(guò)程

舞臺燈光發(fā)展過(guò)程

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史,都以日光為光源。但隨著(zhù)演出場(chǎng)所搬進(jìn)室內或夜間演出,開(kāi)始出現了舞臺燈光。據文字記載,1102年后,中國北宋的汴梁,每逢元宵節都演出“百戲”,看臺樓下用坊木壘成舞臺,臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚,大有丈余,內燃椽燭,這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出,則用浸過(guò)樹(shù)脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀間,意大利布景師進(jìn)行了色光照明的試驗。17世紀初意大利人在演出中做過(guò)控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過(guò)如何表現一晝夜時(shí)間變化的嘗試。18世紀以來(lái),演出時(shí)熄滅觀(guān)眾席場(chǎng)燈、只留舞臺燈光,已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時(shí),舞臺上點(diǎn)燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來(lái),光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場(chǎng)首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈,在舞臺上能產(chǎn)生類(lèi)似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光,后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。1846年巴黎歌劇院****次使用電弧光源,后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng )造了用5個(gè)連續的燈光變化來(lái)表現從日落至日出全過(guò)程的舞臺形象。20世紀初,鎢絲燈泡問(wèn)世后,為舞臺提供了發(fā)光集中的聚光燈,并為表現舞臺空間、創(chuàng )造舞臺氣氛提供了有利條件。調光器的發(fā)明,燈光系統的統一管理以及濾色片的使用,都加強了舞臺燈光的表現力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設計了一種柔光光線(xiàn)反射系統,利用從絲織品上反射出來(lái)的電弧光源來(lái)摹擬自然界的光色表現天空的幻覺(jué)。
  20世紀初瑞士舞臺美術(shù)家A.阿庇亞及英國導演、舞臺美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論,要求燈光表達出視覺(jué)雕塑感、音樂(lè )感和舞臺空間中的運動(dòng)與節奏感。實(shí)踐證明它為燈光藝術(shù)開(kāi)拓了廣闊的天地。在現代派的演出中,未來(lái)主義和表現主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動(dòng)蕩的舞臺氣氛;以切光代替閉幕,制造舞臺上的蒙太奇場(chǎng)面等。20年代德國導演E.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術(shù)家J.斯沃博達創(chuàng )造了多屏幕、多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù),從而豐富了舞臺燈光的造型語(yǔ)言,促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。
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